Témpera sobre paisaje

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Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. El carácter del actor fílmico hace que el aura no pueda envolver su personaje y, de esto, el cine se ha dado cuenta. El impacto de la mediación electrónica en la creatividad global Bernhard Serexhe. En los trabajos realizados en los diez últimos años aborda también otros temas como la religión, el arte o las relaciones de pareja. Las copias manufacturadas, podemos clasificarlas como imitación de un objeto real, mientras que las realizadas con medios técnicos puede ser independiente.

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MIRANDA Y BOLÍVAR. Dos visiones

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La Universidad Alberto Hurtado, en su interés por profundizar en las distintas disciplinas que convergen en el problema de la imagen, imparte la quinta versión de este Magíster, que busca reflexionar desde un enfoque multidisciplinario acerca de la percepción, interpretación y funciones sociales de las imágenes. ¿Qué es una imagen? ¿Cómo nos afecta? ¿Cómo han sido producidas, utilizadas y comprendidas las imágenes en la historia? ¿Cómo se relacionan con los nuevos medios y con la tecnología? ¿Cuáles son sus vínculos con el sentido, la verdad, la percepción y el pensamiento? ¿Cuáles son los desafíos que le plantean a disciplinas como la historia, la historia del arte, la filosofía o la literatura?

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El conservador-restaurador de bienes culturales (Letras

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Las artes visuales desde la perspectiva posthistórica Arthur C. Lo apropiado para concluir con este texto, será que sea la única Audrey, la que se despida interpretando la canción que fue compuesta por y para ella. En primer lugar, aquellas que inciden sobre el proceso de producción y las formas de organización del trabajo: le atribuían a las nuevas tecnologías la capacidad de permitir una mayor “libertad”. Presenciamos, escuchamos y leemos demasiadas obras y son pocas las que generan una relación con nosotros, ese concierto que escuchamos cientos de veces, ese poema que leemos y repetimos, la cita puntual con un artista en distintos museos, en esa necesidad de poseer la obra está su trascendencia y su intemporalidad.

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El Greco en Castilla-La Mancha. Una mirada didáctica

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LUIS GONZÁLEZ PALMA (Guatemala 1957) aborda en su obra cuestiones perceptivas y psicológicas focalizadas en la mirada: el silencio, la dificultad de la expresión, el dolor o los símbolos de la representación y su trasgresión. Con niebla o lluvia se obtienen fotos maravillosas. Te animo a participar, a compartir, porque enfrentarse a una secuencia de cine comparativamente no es tarea fácil y son necesarias muchas miradas para poder llegar a alguna conclusión.

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Taller De Caligrafía

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Comisario independiente de exposiciones de arte. Rafael Yanes (2004: 166) destaca cuatro partes en la crítica de arte, siendo, de especial importancia el primero de ellos, el titular. Por encima de las fronteras del espacio y del tiempo el arte aparece como un lenguaje universal en el que se expresan las dimensiones eternas del espíritu del hombre. Intentó conciliar el marxismo y el judaísmo. Ponencia: “Consideraciones sobre la necesidad de una ética en nuestra profesión de museólogos”. · Segundo Congreso de Historia de la Fotografía, 2-4 de diciembre de 2006.

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Horizontes del arte latinoamericano (Filosofia)

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La obra con la obligación de significar pide permiso para existir, castrada depende de un salvoconducto teórico, de una justificación frente al espectador, y no es así, la obra no tiene que justificarse verbalmente, la obra tiene que existir en su libertad y en su verdad. MARTIN-BARBERO, Jesús, De los medios a las mediaciones. Su crítica a la Sociedad del espectáculo es ahora quizá más vigente que en el momento en el que fue escrita, justo antes de los acontecimientos de la revolución de París en mayo de 1968.

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Lofts Minimalistas (Spanish Edition)

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Visor, Madrid, 1996. · Bryson, N.; Visión y pintura. Es por ello que crítica que, en el caso de algunas películas, es necesario poderlas ver otra vez para apreciar algunos aspectos que quizá no han sido percibidos en el primer visionado. Pero allí donde ellas fracasaron, la fotografía pronto tuvo éxito, ya que estaba técnicamente dotada para retratar a las muchedumbres como los conglomerados accidentales que eran. En la era digital el cine se abre a sus virtualidades.

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Bosques (Biblioteca tridimensional)

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En opini�n de Axel Honneth, quien se empe�a en confinar el pensamiento de Adorno y Horkheimer en lo que �l llama �el marco de referencia funcionalista de la teor�a cr�tica�, Benjamin se sit�a en una posici�n antifuncionalista y, precisamente, ��entr� en conflicto con la direcci�n del instituto(de Francfort) por el problema de los efectos sociales y culturales de los nuevos medios de la cultura de masas moderna� (Op. cit. En El Camino de Santiago y la articulación del espacio hispánico, Actas de la XX.

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ESCENARIOS DEL CRIMEN (Cine)

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Taine va a tomar el término estilo de los filólogos pero le va a dar una nueva interpretación, según aquellos estilo era similar a manera y era con lo que una obra se podría atribuir a tal o cual escuela o a tal o cual pintor, para Taine, es mucho más complejo, estilo es la suma de una serie de notas características donde se funden las peculiaridades de la escuela con las peculiaridades de un país o de una época, se convierte así estilo en una tendencia social de raíz cultural. (Según los filólogos estilo dependía de una voluntad propia, según Taine depende de la época y la sociedad que lo impulsa) Para explicar el estilo hay que explicar las costumbres y demás condicionamientos sociales en una determinada época, con lo que este método va a abrir el camino al método sociológico de Hauser.

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Las Artes Plasticas Y Su Funcion En La Escuela (Biblioteca

Luisa María Martínez García, Rosario Gutiérrez Pérez

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Presenciamos, escuchamos y leemos demasiadas obras y son pocas las que generan una relación con nosotros, ese concierto que escuchamos cientos de veces, ese poema que leemos y repetimos, la cita puntual con un artista en distintos museos, en esa necesidad de poseer la obra está su trascendencia y su intemporalidad. También existe una tercera posición, que más que estar conformada por debates teóricos o críticos, parece ser parte del propio campo "profesional" del arte: la que continúa refiriéndose a cada hecho actual del arte, incluso aunque no se trate necesariamente de una novedad, como una vanguardia.

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